谈谈律诗的对仗

摘要：律诗的对仗
　　 写律诗首先要符合字数要求；其次要讲究平仄，押韵。入声字不一定都按仄声字对待，清代戈载的《词林正韵》可以作为参考。这本书把入声字做了分类，是平是仄一查即明。如“夕”，入声作平声（词林正韵卷上第十一页）。
　　 平仄、押韵和字数，我觉得这三点是最基本的框框，没有这个框框，就不成律诗了。虽说基本的格局就是这样，当然这也是形式和内容的关系，这好像酒瓶子一样，装什么酒，则是内容。形式是要为内容服务的。
　　 写律诗还要注意对仗，对仗一般是在颔联和颈联对仗。对仗有很多讲究，有工对、宽对、借对、流水对等。我是一个诗词爱好者，我觉得还可以意对，比如李白的《夜泊牛渚怀古》。有的觉得这首诗是全首不用对仗。（参看《诗词格律》王力著、中华书局、2012年9月北京第一版，第55页）。我觉得，《夜泊牛渚怀古》“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”这首诗里是有对仗的，只不过是意对。请看颔联，“登舟望秋月，空忆谢将军。”这里的“望月”即空间；而“忆”的对象则是过去，是在空间和时间上的对仗。再看颈联，“余亦能高咏，斯人不可闻。”这里的“能咏”即现在；而“斯人”则是过去，是现在和过去的对仗。不能说李白在这首诗里边没有对仗，只不过是在对仗意义的使用上更宽泛而已。
　　 对仗也可以说是瓶子，瓶子是形式，是要为内容服务的。这就像王力同志在《诗词格律》中所说的：“律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。……无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。”
　　 我这里是谈一些写诗填词的自我感受。希望能抛砖引玉，从而进一步提高自己的写作水平。