呼唤押韵的新诗

中国的文体大致可以分为韵文和散文两大类。按照文体的划分，诗歌属于韵文的范畴，因此，诗歌必须押韵。现代诗也不例外。
　　 在很久以前，就有了文体的划分。古人把《诗经》和《尚书》分开来编纂就是对韵文和散文的最早的认识。
　　 从《诗经》到《乐府》，到唐诗、宋词、元曲、一直到白话诗，历代的作者都遵循着这一认识。都没有把诗歌与散文混为一体。
　　 诗歌和散文就好像两个不同的技术工种。诗歌和散文的区别不是内容，是形式。
　　 说诗歌是语言的最高境界，是因为押韵更难。在语言的运用方面，在文字的推敲方面更具技巧性。理解了这一点，就不难理解为什么在唐朝要以诗取仕了。
　　 不要以为作品有形象思维，有思想性，分行排列就是诗了。就像随便写写只是写字，不是书法；随便吼吼只是唱歌，不是唱戏一样。
　　 至于说那些在新诗体形成的过程当中出现的一些出自名人之手的不押韵的“诗歌”作品，只不过是前人所做的探索罢了，不足效仿，也不足以作为新诗可以不押韵的凭据。
　　 押韵的意义在于，能使诗歌体现汉语言的音乐性，更贴近作者的抒情状态，符合人们有节奏的内心的律动，更能体现“言之不足”之后的“咏歌之”的歌唱的愿望。
　　 不了解押韵的，可以学一些音韵方面的知识，这样可以提高锤字炼句的能力，提高运用语言的功夫。不愿意押韵的，就权当你写的是散文--这也挺好的。随便玩儿玩儿的，也得知道你玩儿的是啥。
　　 诗人的桂冠不是随便戴的，你得配得上他。
　　 押韵的诗歌是诗的正道。不押韵的是歧途。