一次关于如何鉴赏现代诗的分享

摘要：心得分享 大家晚上好！今天接上次话题继续跟大家分享。
　　 上次跟大家从一个宽泛的角度，分享了我对于培养自己关于如何欣赏和鉴赏现代诗需要知道的一个常识。那就是深入了解现代诗歌的来龙去脉，尤其是西方诗歌对现代诗的影响。其实在我们古典诗歌理论里对于鉴赏一首诗歌有比较系统的论述，无外呼从一首诗歌的立品、题材、裁制、辞藻、修辞、格调、声律等这些方面着手。但是现代诗它不是直接脱胎于古典诗词，有西诗的深入骨髓地影响，通过传统的这些理论知识去批评现代诗当然是远远不够的，或者又可以说是多余的。所以很多人说喜欢海子的诗喜欢顾城的诗却无法拨开文字走入诗人的内心。这就是原因所在。就像上次有一个文友分享的那首后现代诗，与中国古典诗歌不同的是，中国古典诗歌要表达的什么、要爱什么、恨什么、想什么、做什么等等主题总是鲜明的直观的。“露从今夜白，月是故乡明。”“休既未能休，且待三更见日头。”“绉一套哀江南，放悲声，唱到老。”这些句子都是很容易感应到作者的内心的。而西诗不同，诗人所要表达的往往都深深隐藏了。而且以此为境界。“作者的见解越隐秘，对于艺术作品来说越好。”——恩格斯。甚至一首诗作者要表达的意思更有多重意思，甚至作者其实什么也没表达。“有一天任何人死了我猜想/忙碌的人们把他们葬在一起/一点伴一点真心伴真心。”“那时，我的美人，请你告诉它们/那些吻你啃你的蛆虫/旧爱虽已分解，可是，我已保存/爱的姿势和爱的神髓。”你会发现这些诗行看似能读懂，当你深入解读的时候又似乎矛盾。
　　 上次我提到中国古典诗歌着重感性，而西诗着重理性。原则上中国诗歌艺术的传统是忌讳理性的东西过多介入诗歌本身。我们不妨说现代诗是从感性的规矩里释放出感情而自身又被理性的思维绑架着。自然它就复杂多了。所以现代诗你如果只是以传统的思维模式去鉴赏是不够的，但你如果只是以西诗的鉴赏方式方法去窥觊更是不够的。当然，世界诗歌史上并不是外国诗歌都那么深邃难懂，这个留给你们自己去了解吧！其实说西诗对现代诗的影响最主要的无非有这几个方面：一，理性的介入。二，世界现代与后现代艺术的浸淫，三，唯美风格的泛滥。四，断句（其实这方面是规则的问题了解就行了，真正现代诗的断句我们更多的还是从了我们自己的语言习惯，包括翻译外文诗都是）奇怪的是当年世界艺术的唯美之风却是深受中国古典文化艺术影响而刮起来的，比如形式美，意境美等；而现代与后现代艺术风格也借鉴了很多，比如客观表述、画面感、张力度、意象等等。只是他们是从理性的角度下手的。如今它们又反过来深刻地在影响我们了。只是我们从感性的角度去考量总觉得感情迷失，因为它的天敌理性已经在我们的内心与之比邻而居。我上次提到我们的现代诗大体可以说是两个类型。一种就是倾向于唯美风格的诗歌，一种就是受现代与后现代艺术影响的诗风。倾向于唯美之风的最显眼的就是新月诗派和席慕容汪国真了。且新月派诗风对当代人的写作影响之深。最骨子里的东西就是那股湿透了的感伤之风横扫青春。
　　 席慕容汪国真的创作风格可能是保留了中国古典诗歌最初的一面：天真与稚嫩。而新月派将外国唯美艺术之风最矫情的那股感伤之风灌进了年轻的血液。但都会终止于青春。后现代与现代艺术影响的那就多了，一路走来舒婷顾城海子马永波李亚伟李轻松黄金明，黄礼孩等等，几乎是纷沓而至，而且是越来越现代了。大家也许会很郁闷，我为什么花费这么多文字来讲述现代诗与西诗以及古典诗歌之间的姻缘这个干涩的理论问题。目的是告诉大家我们的审美观已经有了一个大的跳跃性，而这个跳跃性其实质在我们的内心业已形成。只是由于现代诗还没有一种系统的审美理论来指引我们的阅读。
　　 下面我大体归纳鉴赏现代诗的一些要素。
　　 现代诗的写作现状应是百花齐放，百家争鸣风格各有不同，（未论工拙，气象不同。）我们在鉴赏的时候首先得中肯地接纳它们的各有面貌。现代诗不再只是以传统的审美观念来审视。现代诗它有时候很丑，有时候又很美，美与丑，善与恶，真与假这些客观的镜像是真实的存在。现代艺术不仅仅只是审美，也要审丑。好的又是不好的，不好的又是好的，在当今社会既美也丑的事物会有很多。各种艺术的兼融。诗歌的艺术从来不会只是诗歌的艺术。它首先是人的艺术，所以它融合了人类生活的一切。无论是历史经济，政治哲学文化还是其他的各种艺术，譬如绘画譬如建筑譬如时装，等等。
　　 断句，断句对现代诗而言是它独有的。断句通俗的意思就是语言表述的时候停顿的规律。古典诗的分行很简单，一行诗是一个完整的意思，与古典诗歌的分行不同的是现代诗一行诗也许有一个完整的意思，太多数时候一个完整的意思是需要几个分行的诗句来完成表达的。当然这个断句是没有规矩的，你可以这样分行也可以那样分行。但是无论怎么分行在感知上是美的，和谐的。