复章·叠写

复章,是一种结构的艺术；叠写，是语言艺术。作为文学艺术，复章与叠写是出于中国文学传统讲究韵味、节律及气势诸方面需要，让文章结构重复、语言重复，从而实现美学上的某种追求，提高文章的艺术品位。这在不少名家名篇包括外国文学作品中屡屡看到。
　　 复章复章结构艺术始见于《诗经》，如《关雎》、《硕鼠》等不少篇目中都运用了复章结构的艺术。中、近古话本小说中的开篇和结语大都运用复章，如“话说……”，如“欲知后事如何，且看下回分解。”现代散文中多用复章，如秦似的《幼林》、贾祖章的《花儿为什么这样红》等。运用复章可以使文章产生一唱三叹的艺术效果，具有鲜明的层次感，韵味浓郁，回环往复，从而酝酿出某种氛围，渲染出某种意境。《中华人民共和国国歌》运用复章，贝多芬等西方大型乐曲运用复章，当代流行歌曲运用复章，几乎所有音乐作品无不运用复章。注意到了这一点，注意到了古往今来诗与歌之间的渊源关系及“诗意”等，则复章结构艺术就可以理解了。
　　 叠写《木兰辞》中“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”四句是写木兰出征前购置战场用品的情况。由于叠写四句，不仅给人以形象、“立体”的感觉，而且还渲染出了木兰代父出征前的那种繁忙、紧张气氛，烘托出征人的激动情绪，更朗朗上口，便于阅读。又如乐府诗《江南》：“江南可采莲，荷叶何田田；鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”诗句叠写，韵味浓郁，表面上写鱼戏，实则写出了采莲人悠然自得的生活情趣。有人说这是隐喻采莲青年男女的感情亲昵嬉戏，无疑拥有字义以外的韵味，如此解释及其美好联想正说明叠写语言修辞艺术的诗意性特点，平添语言无限张力。
　　 鲁迅的《秋夜》开头：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一棵是枣树，还有一棵也是枣树。”在散文中这种笔法是较为奇特的。但作者运用如此笔法，凸现了秋夜所见，尤其流露出写作者的一种闲适、落寞情绪。
　　 报告文学也可以用叠写。如捷克斯洛伐克著名反法西斯战士尤里乌斯?伏契克的《二六七号牢房》开头：“从门到窗子是七步，从窗子到门是七步。”文章运用叠写，反映出作者羁身囚狱的无限愤懑、压抑心情。
　　 论说文也可以采用叠写。如汉初著名政治家和辞赋家贾谊的《过秦论》：“君臣固守以窥周室，有席卷天下，包举宇内，囊括四海之意，并吞八荒之心。”这句话其间几个短语意思相同相近，故意叠写为的是蓄气势、扬声威，让人感到秦王朝鼎盛时期的勃勃雄心和不可一世。所以，文章一开头就给人以一种气势磅礴、酣畅淋漓的阅读感受。
　　 此外，诸如朱自清的散文《春》末三节关于春天的比喻，如鲁迅小说《故乡》中关于“不愿意”及有关“路”的议论，巴尔扎克小说中的诸多叙述等，可见叠写已经成为一种较为成熟、较为普遍的语言艺术被运用到各种文体之中。古人有云：“言之不足，故重言之。”无论叙事、抒情、绘景、明理，非一言而足，就需要叠写；为达到某种修辞效果，尤需要叠写。