如何塑造小说中的人物形象

谈起小说，大家都不陌生，小说是大家最常见也最爱阅读的一种文学体裁。首先，我们来看看小说的定义：“小说是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。”一切艺术作品都来源于生活，高于生活，小说也是一样的，它是作者对社会生活用心感悟之后进行了艺术概括，用文字的形式，通过故事情节来塑造人物形象，从而展现作品的主题、反映和鞭挞社会生活。其次，我们再看看小说的三要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。看了小说的三要素，我们不难看出，人物形象在小说里的分量，从而证明小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。人物形象的塑造也就是我们今天要谈的话题：如何塑造小说中的人物形象。
　　 芳心在这里说个题外话，芳心虽然是省作协会员，以“作家”自居的人，但是芳心不是什么中文系科班出身的，只是一个中专生，语文水平也就是个初中生，所以给大家讲不了什么理论知识，请大家原谅！芳心今天在这里给大家讲的也就是自己的创作过程中积累的一些经验和心得，我个人认为对大家以后写作有所帮助，同时，也但愿对大家有帮助。芳心创作了三部长篇小说，近一百二十万字，虽然因种种原因，面世的只有《母亲的红嫁衣》，芳心创作之路都是自己摸索的往下走的，也没有得到过什么理论指导，三部长篇小说百万字，瞎人摸象也摸索了一点名堂。话题虽然扯远了，但是中心思想还在，那就是说，我所谈的都是在实践中积累的经验，这些可能比那些“纸上谈兵”理论要实用一点，这是个人认为，也许会有人认为我在胡扯，但不管怎么样的一种态度，我还是希望我所说的对大家有所帮助。
　　 好吧！现在言归正传。
　　 小说人物形象的塑造如此重要，那么作为书写者也就是作者，怎么去塑造人物形象呢？我们先来说一个初学写小说者，在写小说时最容易陷进去的一个误区，那就是觉得小说创作是以故事情节为重点之重，一门心思地在构思故事情节，用故事情节推动小说的发展，自认为故事情节精彩纷呈就是一部好小说，所以努力地将故事讲得很美，用来吸引了读者，其实这是大错特错的一种想法。我最初写小说的时候，也是这么认为的，但是我们忘记了一个很残酷的事实，那就是：“外行看热闹，内行看门道。”写小说和讲故事完全不是一回事，故事讲得好，那叫故事汇，小说是有任务在里面的，故事只是小说的一层皮肤，它不是小说骨架，更不是小说的心脏和灵魂，（以后有机会再给大家讲讲小说创作中的‘硬伤’和‘软伤’）用故事情节来吸引读者，这就是小说创作过程中最容易出现的误区之一。
　　 一部好的作品，一部想成为经典或者是流芳百世的作品，那么就要经得起不同时代下的所有学者的考验，经得起读者的考验，更要经得起在时间的长河里沉淀的考验。所以，想要自己的作品有所影响的话，仅仅走出小说创作过程的误区之一还是不够的。那么还有小说创作中的误区之二，小说创作过程中的误区之二是什么呢？让我想想。
　　 小说创作过程中容易出现的误区之二也就是塑造人物形象。四大名著之一的《红楼梦》大家都不陌生，在这部文学巨匠面前，我是不敢胡言乱语的，而这部文学巨匠也没有什么胡言乱语的地方。《红楼梦》中有两个人物我特别喜欢，我所说的喜欢是人物刻画的手法让我喜欢，这两位人物栩栩如生地从《红楼梦》里走进我的脑海里，不会因时间的流逝而褪色，这两个人物是谁呢？她们就是王熙凤和刘姥姥。在金陵十二钗，在《红楼梦》众多美女帅哥中，王熙凤是一个精明、能干、开朗、泼辣，为人圆滑而狡诈，她生的时候风风光光，死的时候却是寒酸落魄的，为什么作者要这么安排呢？因为文学作品的本职是扬善抑恶的，王熙凤因为心狠手辣，做了不少的坏事，所以她“死有余辜”，但是王熙凤这个人物形象却是饱满的，人无完人，世间没有十全十美的事情，王熙凤的命运是她的性格决定的。再说说刘姥姥，刘姥姥三进大观园的说法不是很正确的，但是刘姥姥三次进出贾府，给《红楼梦》来了一个很大支架，这一点是无可非议的，也给读者留下了深刻的印象，刘姥姥可以用三个字来概括她的性格：“智、义、朴。”这就是给刘姥姥这个人物形象的定性，刘姥姥头脑灵活、心地善良、风趣幽默，善于应酬又不失质朴、见义勇为而不辞劳苦……刘姥姥三进大观园她的言谈举止，处理事情的态度等等，表现出的刘姥姥就是她而不是别人。这就是小说人物的形象。
　　 最近热播的《平凡的世界》，再一次掀起了路遥热，路遥是我最爱的作家之一，最早接触路遥的作品是电影《人生》，那时我不到十岁的样子，看了电影《人生》之后特别恨高加林，因为他爱慕虚荣抛弃了刘巧珍，他就是现代版的陈世美，是坏人一个。现在再分析高加林这个人物的时候，才觉得自己曾经是如此的傻，其实，高加林是有血有肉，有情感有追求的人，路遥给予他的是一个人的形象，而不是神的形象，是人都是优点和缺点的，所以高加林才能让读者也罢、观众也罢，痛彻心扉地去恨他。他身上有一种使命，那就路遥想是用他的形象反映一个时代中一代人的思想，在八十年代，农村有文化有思想的年轻人，不甘于生命赋予他的那一切，他要有所追求，所有作为，但是他是个农民，同时他断送了自己改变命运的唯一途径——考大学，从学校回到农村，对于他真的是不甘心，他的不甘心也是那个时代所有农村青年人的不甘心。所以《人生》能一时轰动全国，能引起全国人们的共鸣，也就是路遥成功的塑造了高加林这个人物形象。
　　 法国作家莫泊桑的短篇小说《项链》是在我上初中时语文课本上学的一篇课文，二十多年过去了，如今还是记忆犹新，就是莫泊桑成功地塑造了一个爱慕虚荣的贫苦妇人形象。再回头说说《平凡的世间》，《平凡的世间》中所有的人物形象都是活生生的，在现在生活中处处可以遇到的，像孙少平、孙少安，他们平凡而又伟大，就好像在读者的周围，是读者认识的某一个人。从而证明能被经得起时间考验的作品，都有一个个栩栩如生的人物形象在里面。再说说我自己塑造的小说人物形象，《母亲的红嫁衣》并不是我长篇小说的处女作，在《母亲的红嫁衣》之前，我写了一部二十万字的小说《哭了、苦了》，这部小说就是陷入了小说创作过程的第一个误区，在最初构思的时候，就是着重于编故事了，而忽略了人物形象，小说最终以不成功而结束了它的生命。《母亲的红嫁衣》我用了两年时间创作，创作时的辛苦不应该在这里说的，“这部小说为读者塑造了一位执着、正直、坚韧不拔、具有毅力、对生活充满热情和向往的“母亲”角色。”这是《母亲的红嫁衣》出版时，出版社给甘肃省“农家书屋”报送入选“农家书屋”文库时主编说的一句话，就这一句话，《母亲的红嫁衣》选入了甘肃省“农家书屋”文库。我在这儿说这些的意思是什么呢？就是要告诉大家，人物形象的塑造是小说的成功与否，有着很大是的关系。
　　 说了这么多，怎么样去塑造人物形象呢？我们一说小说人物形象，就要把他塑造成要么就很完美的、高大的，要么就是龌龊的、猥琐的，不由自主地就将人物神化了、魔化了，人物非正常的有肉体的人物了，好人写的太好，坏人写的太坏，这就是小说创作过程中最容易出现的第二误区了。找到这个误区之后，我们再下笔去塑造人物，就简单多了，人是有共性的，说到人的共性，再说一个笑话，有一天，和几个朋友在聊天，一个男士一说话，我就将他的下一句说出来，那男士将我视为他的知己，大家都说：知那位男士者，芳心也！我笑笑说：知天下男人者，芳心也！大家一笑而过，这时又有一个女士说上句，我就说出她想说的下一句。大家又说：知这位女士者，芳心也。我又笑笑说：知天下女人者，芳心也！其实，我没有那么精明、神秘，我只是了解天下男人的共性、女人的共性罢了。人的共性了解了，那么人是有个性的，共性是不变的，个性是变化多端的，百人百姓（百性）。千百个人个性迥异构成了人生百态。这就要靠我们平时去观察了。
　　 我今天所写的心得体会，希望对大家写作有所帮助。我们只要细致入微地去观察人物的动态，体会人物的内心感受，一定会写出更多、更好的小说作品来。