楼帘半卷一痕秋 ——诗趣、趣诗

　　 请看诗趣——
　　 回文诗趣。传说此诗出自前秦窦滔的夫人苏蕙。《晋书?列女传》载，苻坚时，窦滔为秦州刺史，后获罪流放。苏蕙织锦为回文旋图诗赠丈夫，以寄相思之苦，此类诗作可“宛转循环以读之。”宋钱维治〈〈春日登大悲阁诗〉〉：“碧天临回阁/晴雪点山屏/夕烟侵冷箔/明月敛闲庭。”全诗四句二十字，如从第二字读起则为：“天临回阁晴/雪点山屏夕/烟侵冷箔明/月敛闲亭碧。”第三字、第四字起均可以如此读下去，至第二十字，反复成诗二十首。然后再从最后一句的倒数第一字倒读下去，又成诗二十首。再如苏轼〈〈记梦回文二首〉〉：“配颜玉碗捧纤纤/乱点余花唾碧衫/歌咽水云凝静院/梦惊松雪落空岩。”亦复如是。
　　 辘轳体诗趣。该诗是一种衔头接尾的诗，可以像辘轳一样旋转而得诗。相传为宋秦少游首创，〈〈醒世恒言〉〉中〈〈苏小妹三难新郎〉〉一文有载。林散之先生入室弟子单人耘有此类诗，如：“一痕秋月曲如钩/月曲如钩上画楼/钩上画楼帘半卷/楼帘半卷一痕秋。”如此诗句旋转而诗意连绵，堪称有趣。
　　 剥皮诗趣。依前人诗篇形式，改动部分字句，赋予新的内容意义，此为剥皮诗。鲁迅先生爱作此诗，其〈〈咬文嚼字〉〉中依曹植〈〈七步诗〉〉原韵活剥一首：“煮豆燃豆萁/豆在釜中泣/我烬你熟了/正好办教席。”此诗对杨荫榆一帮学阀迫害学生的行径表示强烈的抗议与愤慨。〈〈三国演义〉〉中有一首咏袁绍的诗：“长揖横刀出/将军盖世雄/头颅行万里/失计杀田丰。”鲁迅先生剥其皮为〈〈吊卢骚〉〉：“脱帽怀铅出/先生盖代穷/头颅行万里/失计造儿童。”该诗揭露和讽刺粱实秋之流借刀杀人的伎俩，表现出先生持之一贯的痛打落水狗精神。
　　 颠倒诗趣。取前人的诗，一字不改，只颠倒一下词句的顺序，则成为意思不同于原诗的新一首诗。宋莫子山，某日游某山至某寺庙前，诗兴所至，吟诗一首：“终日昏昏醉梦间/忽闻春尽强登山/因过竹院逢僧话/又得浮生半生闲。”及得见僧人谈话间见是僧谈吐庸俗，遂于寺内壁间又题诗一首：“又得浮生半日闲/忽闻春尽强登山/因过竹院逢僧话/终日昏昏醉梦间。”如此颠倒，引人入胜。
　　 吊脚诗趣。吊脚诗又称“瘸脚诗”，喻其像一个人站立不稳的样子。全诗四句，前三句各五字，末句两字，实为三句半，共十七字。其诗“趣眼”全在此末二字，因全诗主旨和寓意都在此二字上。明冯梦龙《古今谭概》载：正德年间，有位太守自号“西坡”， 某秀才以此作十七字诗一首：“古人有东坡/今人有西坡/两坡一相比/差多。”该太守闻之，以戏弄官太爷为由将其打了十八大板，当即秀才又来个三句半：“作诗十七字/挨板一十八/若上万言书/打杀。”
　　 集句诗趣。采用前人诗句，重新组合成诗。宋王安石《招叶致远》诗：“山桃溪杏两三载/嫩蕊商量细细开/最是一年春好处/明朝有意抱琴来。”此诗依次取自唐代雍陶《过旧宅看花》、杜甫《江畔独步寻花》、韩愈《早春呈水部张十八员外》、李白《山中与友人对酌》各一句。作者取前人诗句，绘景抒情，赋予作品以全新境界。
　　 宝塔诗趣。清华大学校长梅贻琦先生携夫人去冰心家作客，冰心兴之所至，和校长开了一个玩笑，她以自己的先生毕业于清华又执教于清华的吴文藻教授的“傻憨气”为内容写了一首宝塔诗：“马/香丁/羽毛纱/样样都差/傻姑爷到家/说起来真笑话/教育原来在清华。”此诗竖排首句“马”字为塔尖，梅校长一看，微笑着接过笔给“宝塔”加了个底座：“冰心女士眼力不佳/书呆子怎配得上交际花。”众人一看，哄堂大笑。
　　 定场诗趣。我国传统戏曲中，剧中主要人物上场时一般都要念上几句诗，称“定场诗”，又叫“坐场诗”。内容含自我介绍、交代背景、行踪或心理活动等，多七言四句。侯宝林相声戏说《关公战秦琼》，其间秦琼定场诗：“大将南征胆气豪/腰横秋水雁翎刀/我本唐朝一名将/不知何故打汉朝。”元杂剧《李逵负荆》中宋江定场诗：“涧水潺潺绕寨门/野花斜插渗青巾/杏黄旗上四个字/替天行道救生民。”戏曲《梧桐雨》中安禄山定场诗：“统精兵直指潼关/料唐家无计遮拦/单要抢贵妃一个/非只为锦绣江山。”叛贼反骨花心一览无余。
　　 诗谜之趣。诗谜兼具谜语和诗歌的特色，亦将需人悟测的隐语，浓缩成文情并茂、富于机趣、启人妙思的诗歌。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》载：“刘义〈落叶诗〉云‘返蚁难寻穴/归禽易见巢/满廊僧不厌/一片俗嫌多。’郑谷〈柳诗〉云‘半烟半雨溪桥畔/闲杏闲花山路中/会得离人无限意/千思万缕惹东风。’或戏谓此二诗乃落叶与柳谜子 ，观者试一思之，方知其”明何良俊〈〈四友斋丛说〉〉载一诗谜，妙用谐音，隐含人名，令人悟得谜底而忍俊不禁。其诗云：“佳人佯醉索人扶/露出胸前白玉肤/走入帐中寻不见/任他风水满江湖。”诗中每句隐含一诗人名，依次为：贾岛、李白、罗隐、潘阆。