一，黛玉：我很怕见到你的诗句，尤其是秋雨时分，知道吗？你那一句“已觉秋窗秋不尽哪堪秋雨助凄凉”真是把秋天所有的哀愁都聚集在我的眼前，再伴以哀婉凄切的雨声、更填愁绪。你，苦命的佳人，写尽了千古悲秋的神韵让人怎不闷煞。
二，读一部《心灵史》聆听心灵的历史是否会引领我出困惑之渊广袤苍凉的大西北是否能撼动我死寂的心灵扫尽心中的那些绮靡柔弱的思绪让血液里充斥着雄健的脉动悲壮的血泪史强悍的民族魂我会随作者一样让灵魂抽离出身体去触碰这个坚忍的民族的精神实质。
三，夜读《长恨歌传》心绪凄迷茫茫然若有所失不觉东方曙色袭窗一夜怅惘忆及夜间所读“妃与上凭肩而立因仰天感牛女事密相誓心愿世世为夫妇”深味明皇贵妃之情笃一至如斯余方弱冠之年情难自禁七尺之躯竟泣下如雨觉此人生百年若慧星之迅忽仍不免为一情字所困人生多苦诚如是也。
四，仆尝夜读唐传奇,窃视斯为小华夏小说之滥觞,古典文章之奇花瑶草,盖古人文言小说,至唐传奇则一显风骚,峥嵘气象已备矣,唐传奇之最精采动人者,莫如《霍小玉传》一篇,情节疏密相间,跌宕腾挪,令人心旌摇曳,且刻画细致,绰有情致,更知小玉乃千古奇女子也,痴情而贞烈,幸于舍友张冠华处得而读之。
五，旧时的才子爱拿青山来比喻女子的眉,以水来比方女子的眼睛.“水是眼波横,山是眉峰聚”,之所以以青山喻眉,取其色泽疏淡,形态娇柔阿娜.所以以水喻眼,则是那一种天然浑成的清,柔,静,碧.水之韵,眼之灵“秋水为神玉为骨”即是如此.故女子最动人处在于眼波之流动蕴藉,而非读书习文之才女不能有。
六，“长安一片月,万户捣衣声”.好空灵幽邈的意境.千年前的诗句,恍如昨夜我凭窗而望的古城西安,只是古城依旧,唐风宋韵不在,不过怀人相思之念,任它亘古悠悠,却永远相同,“相思令人老”,一段情谊,难得知己,物是人非断人肠.昨夜又是辗转难眠.你了解我吗?朋友,山月不知心里事,我的心情你可知。
七，再次读巴金的《家》,凝思许久,似乎那个时代的悲剧并没有随着五四风云烟消云散,它只是换了一件更美丽,更眩人耳目的衣裳.那时的敢爱却不能爱,敢恨却不能恨.于今看来,仍不是明日黄花.拜金主义,浮躁习气,仍禁锢着我们这一代青年的思想,不过青春毕竟是美丽的东西,总会有一些斗争的苗芽悄悄生发。
八，美丽的梦留下美丽的忧伤.第一次读到舒婷的诗句,但觉耳目一新.温婉细腻的情感,浪漫瑰奇的想象,清新明丽的语言,参差有致的句式演绎着韵致盎然的音乐美,更难得的是隽永的诗句蕴含着丰厚的内涵.如此惊人笔力,佩服之至。
九，以洗练,简括的文字包孕生动的形象,丰富,广阔,深刻的意蕴,并且能够创造出独特的艺术境界,才能称之为“平实”.要能做到“词约义丰”,或是像《诗品》所说的那样“不着一字,尽得风流”．而现代那些文学批评家那些,粗浅,平板,无味,缺乏形象性的语言竟也敢自称“平实”,真是滑天下之大稽。
十，我只能说,争论起源于无知,你们这些文学批评家所标榜的所谓“平实”的文风,看似无可辨驳,实质却是对“平实”内涵的一种弱化,因为“平实”不是呆板无味,它是比华丽更高一层的境界,借金人元好问的话来说就“豪华落尽见真淳”,古往今来当的起“平实”二字的可谓是凤毛麟角,也就欧阳修,鲁迅等人。
十一，拜伦那些优雅迷人的抒情诗,仿佛是阿弗罗狄特酒醉之后的梦呓。美妙的情思摇曳在夜晚的光影里。美,流溢在他诗歌的字里行间。用柔软的衣袖拭去美玉上的微尘。诗人的眼睛会永远澄澈明净。月落之后,林间婆娑的舞姿，华丽地谢幕。夜莲皎洁的衣裙,与晨曦中的昙花一起凋谢。你看,拜伦正走在美的光彩中。
十二，萨福应该是第一个因为失恋而跳海自杀的女诗人,她的诗可以征服整个希腊,甚至可以媲美荷马,却征服不了一个打渔少年的心,关于那个少年,据说他身背弓剑,金色的长发在身后随风飘洒,难怪令她如此心折.
十三，读完《叶甫盖尼奥涅金》,我止不住心潮翻涌。我想,那个纯朴,安静,真诚善良的达吉雅娜小姐,定是诗人心中所有梦想之聚集,她那么挚热的情感,纯净的爱情,高贵的心灵,任谁都会心生爱慕。是普希金的诗体长篇小说,我明白,惟有以抒情诗地形式,以如此明快流丽的语言才配得上达吉雅娜完美的形象。
十四，心,真的能变成石头吗?我想说可以。错过无数次春江月明实非我愿,可是不愿又能如何,她可曾对我有一丝柔情?也许眺望远天的白鹤已是奢华的结局。对她温情的回报也终须有个尽头,以后再莫痴想！她属于美丽的人,美丽的幸福。我是葬花者,没有惜花的福份。我惟一心仪的女郎是林徽因,爱她一身水的秀气。
十五，终于知道普希金诗歌魅力之所在,那是一种哀歌式的忧郁,是的！正是这种忧郁弥散在他的诗句中,每每拨动这读者心中的琴弦,而且余味悠长,久久回荡心间。那是怎样一种忧郁,温和,轻柔,真切,优雅！这种忧郁是独特的,它是一个心怀梦想与爱情的青年,一种带着浪漫情凋的忧郁。普希金的诗永远独一无二！
十六，记得夏目淑石说过“人生二十始知生的滋味”现在这所谓的“生的滋味”却颇有些奈人咀嚼了。一切都愈发地明朗,却又愈发地不完整。比如这晚来的春光,本该是姹紫嫣红,雨丝风片。却时时可见残雪压枝,乍暖还寒的气象。“春风疑不到天涯,二月山城未见花”王安石的那份惆怅我终是明白了,那是深切地辛酸。
十七，苏轼以诗为词,却被易安斥做“皆句读不葺诗耳”虽然我爱他那阙“大江东去”的慷慨豪气,却也恨其不谐音律,不修四声。诚然创造力是可取的,不过以牺牲文体特征为代价,不免落于下乘,尽管已属佳品,却注定无法臻至炉火纯青的艺术境界。爱一个人也是如此,如果首先不学会珍重自己,却又如何能爱惜别人
十八，宝玉挨打后,那些探视的众人不同的问候,都让我感到他们心中的冷,只有黛玉的那句“你可都改了罢”让我心房颤动。一句话胜过万语千言,既是怜惜,心疼。又是言不由衷的哀鸣,“谩言红袖啼痕重,更有情痴报恨长”世人都不喜黛玉的娇弱,可也只有她知宝玉心啊,愿为他流尽一生的眼泪,宝钗永远也不能如此。
十九，最美丽的相思名叫“寤寐思服”。也许只可于诗经的年月里拾取。最真切的挂念是“上言加餐饭，下言长相忆”。可惜早已随着“汉乐府”的老去而老去了。更难得的是爱的承诺,除了香山居士笔下那句“七月七日长生殿,夜半无人私语时”千古谁还复有此痴情？至于我啊,昨夜一宵未眠,辗转反侧又是为谁牵心萦怀。
二十，清新俊逸如《百合花》,那时的人情美,而今看来却好像一个可望而不可及的梦,有人说这是一首“没有爱情的爱情牧歌”好别致的评价！读过这是第三遍了,这回竟泪珠莹然,你我之间又何偿不是这样,或许我们曾有过一时的感动,但那绝不是爱,那是相知,是相惜。美丽的梦留下美丽的忧伤,应该用心来把你忘记
二十一，近日恰逢春雨,又兼鸟雀呼晴,遂依“暗香”古调填小令一阙,以佐友人闲暇之娱,仆素爱词曲,幼时初读易安《声声慢》,爱其低回婉绵,由是一见倾心,每得词集一笺,必手不释卷,把玩不辍。于易安词外,更爱北宋诸贤如柳七之狂荡,秦少游之凄婉,周美成之精工雅致,。奈何韶华难留,少时旧梦,恍如隔世矣。
二十二，谁说儿歌是小儿游戏,在羽曲看来,儿歌天真自然,无尘俗杂念,让人想到诗经的纯朴,汉乐府的清新。小程昨夜为我而歌,声喉婉转,恰似鸟雀鸣呤。李后主赞小周后的那句：“一曲轻歌，暂引樱桃破”用来比拟我的友人,未免失之轻佻！不过,近日春雨潇潇,更有伤心萦怀,难得小程妙曲解颐。羽曲在此诚心谢过。
二十一，近日恰逢春雨,又兼鸟雀呼晴,遂依“暗香”古调填小令一阙,以佐友人闲暇之娱,仆素爱词曲,幼时初读易安《声声慢》,爱其低回婉绵,由是一见倾心,每得词集一笺,必手不释卷,把玩不辍。于易安词外,更爱北宋诸贤如柳七之狂荡,秦少游之凄婉,周美成之精工雅致,。奈何韶华难留,少时旧梦,恍如隔世矣。
二十二，谁说儿歌是小儿游戏,在羽曲看来,儿歌天真自然,无尘俗杂念,让人想到诗经的纯朴,汉乐府的清新。小程昨夜为我而歌,声喉婉转,恰似鸟雀鸣呤。李后主赞小周后的那句：“一曲轻歌，暂引樱桃破”用来比拟我的友人,未免失之轻佻！不过,近日春雨潇潇,更有伤心萦怀,难得小程妙曲解颐。羽曲在此诚心谢过。
二十三，纵然身为黛玉前生的绛珠仙草曾说过,要用一生的眼泪来偿还宝玉,却也终于泪尽人亡,为我们留下一个“冷月葬花魂”的凄美结局。我虽无黛玉那泪眼婆娑的娇弱,却也曾为她伤情为她忧,只落得个衣带渐宽人憔悴。谁说“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”与其为她在悬涯上展览千年,不如在爱人的肩头痛哭一晚。
二十四，看过张华《博物志》的人都会留意到一个美丽的传说,“南海外有鲛人,其眼能泣珠。”想那海边静静的夜,鲛人独自对月流珠,眼泪映着月光,该是怎样一种风情?又是怎样的忧思才能凝结成这颗颗晶莹?昨夜,当我听到你那冰冷的话语,当我为你流下男儿最宝贵的泪滴时,霎时间,我终于懂得鲛人的落寞与惆怅。
二十五，余光中,我深深钦慕的诗人,你在台北听雨,下笔即是乐曲般动听的文字,清脆悦耳,音韵谐婉。像我一样的少年又如何不迷醉于其中呢。且让我暂借你片时的诗情,来描摹这姗姗来迟的春。花落依依,水流淙淙。鸟啼啾啾,潺潺雨,潇潇洒洒淅沥。盈盈一掬春光,泠泠一袖东风。再说少年眼中,桃夭美人,灼灼其华。
二十六，思念终究不过如月迷津渡，一场不愿醒来的梦。总会有无情风雨催人醒来,反复读着《诗经郑风》里的恋歌，却更添愁绪，尽是一些苦苦相思而不得的叹息或悲鸣，于是废卷掩面而泣，都说男儿有泪不轻弹，此言非虚，自古男儿只思在沙场上金戈铁马，洒尽热血，纵死不悔。侠骨兼柔情如陆游者，鲜矣！
二十七，“月出皎兮，佼人僚兮”原来在《诗经》的年月里就有了这样美丽的哀愁，皎皎月光、盈盈美人、脉脉相思。月明而心幽凄，月圆而人难圆。想这一幅晶莹唯美的画面，不知教多少中华儿女为之心旌摇曳?她是在思念亲友?怀恋情人?还是心忧天下?总之月光将这份愁情渲染得美伦美奂。怎会如我一样为她一厢情愿！
二十八，杜秋娘缓歌曼舞，留下一曲《金缕衣》，不知令多少年轻男儿神往不已。“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”桃夭美人,灼灼其华,哪个少年不思之,慕之?为何要辜负这锦瑟年华，小方，我知道，你夜夜梦里也必有一位“所谓伊人”正盈盈俏立在春水之湄，何不琴瑟友之,钟鼓悦之。可知燕婉之求,何错之有?
二十九，夜的深沉,路边满树淡白的花瓣,簇簇是幽香宜人,淡雅玲珑。姜白石雪夜赏梅,那月华轻覆的暗香疏影,也就是这样一种幽趣吧。不过,白石词中的感伤情致与眼下殊为不符。都是落寞,都是惆怅,而白石尚有一个共倚梅吹笛的玉人为伴。而我心中的她,却绝情如斯,竟连多看我一眼也是吝惜,让孟鑫情何以堪。
三十，清人张潮《幽梦影》有语:“赏花宜对佳人”今日满园花香馥郁,玉树琼苞。怎知我一眼望去,行人皆步屡匆匆,鲜有人驻足留连,也难怪,如今的我们,心时常是疲倦的。每日诸事纷沓,纵胜景如斯,亦是“美人娟娟隔秋水”可望而不可及。时有几对情侣花下走过,却也只顾对着佳人,而辜负了这无边春色！
三十一，只一个夜晚,春风就催开了校园里的紫荆花,且走且看,入眼尽是一片皎洁,清幽淡雅的花香趁着柔风袭人而来,在心头绽开明明的光泽,一宵的悒郁尽数化去,脸上,眉间,眼底,流溢着满是春色如许,虽行走于人群里,却恍忽踏进《牡丹亭游园惊梦》的意境,“昔去雪如花,今来花似雪”,春天来的好及时呵！
三十二，晋张华《博物志》旧说有仙舟“天河浮槎”，年年八月往来于人间天上。初读此仙话，但觉耳目一新，古人竟有这般奇思妙想，若真能如此,“挟飞仙以遨游,抱明月而长终”的逍遥游就不再只是东坡笔下一个缥渺而空灵的梦,难得先人为我们留下如此美丽的故事,尘世的人心太累,能在想象中留连亦是可遇而不可求！
三十三，最不堪，“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”我如今怜你薄命如斯，他年又有谁会怜我，懂我，知我。至少恨也是好的啊，怒之切，正望之深也。恨终究是一种更凄厉的爱罢了。可还记得元好问笔下雁丘的故事，雌雁被杀，雄雁徘徊不能去，竟自投地而死。深情一至如斯，千载之下，我依然含着泪，神往，神往！
三十四，回来，君且莫凝伫！这“香冢”葬花魂，更葬无数痴心儿女。走过这里，江州司马惟有空垂泪，可青衫湿透的却不只是他，少陵野老垂暮之年亦对此长太息，“画图省识春风面，环佩空归月夜魂”你来了吗?你醉了吗?这里除了伤心还有什么让你留恋的?莫学白石多情，痴言梦语怜“此花幽独”，这里只有红泪！
三十五，若我能在史湘云吃醉酒时，静伫其侧，看她慵卧芍药之上，落花沾满嫩黄色的衣裙。我会俯身，拾起那把已是半埋于花瓣中轻罗小扇，仔细端详她双颊酡红，困酣娇眼。你看，她口里还不住的呢喃着诗句，真是憨态可掬，好一出美人醉卧，若我再轻佻一些，吻上那娇艳欲滴的红唇，她可是会含羞醒来，对我恼怒着嗔怪！
三十六，侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。纵是时常钦慕于黛玉的孤高自许，一身诗情馥郁。可我决不愿和她一样终生凄苦，曲高和寡，她是为了还泪的绛珠仙子，我不过是个寻常俗人而已.....
三十七，岳武穆当年报国无门，反遭谗害，一腔金戈铁马的豪迈之音不得喷薄而出，却化为婉转低回的词句“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听”岳前辈呵，至少你还有张瑶琴可以把玩，弦断了还可以续上不是么？即便曲高和寡，却也总有一两知音。而我呢，这身体都不知能否安然保全，被药石养着，又奢望谁去理会?
