胡言乱语话诗词

对于诗词的东西，其实我懂的不多，也就是半吊子吧。不过发现一个很有趣的问题，有一次无聊，我就去检测宋人填的词，发现有很多不合律的地方，甚至象周邦彦一样的大师，其中夹杂着一两个韵字都不对。我就在想，宋词为什么能超过宋诗的原因，应该是他们不局限于平仄，只要音律合，守住最起码的字数就行了，甚至有些词字数也有出入，所以才有如：满江红1、满江红2、直到满江红12等等，同一词牌为什么会出现这么多的范例呢？原因就在于古人善于继承，善于改革，既能掌握事物的本质，也能掌握事物的形式，不因形式而束缚了思路。而我们后学者则不然，都要局限于一个固定的模式，就是把东西写好后，放到一个模子里去套，偶有一两个字出律，就觉得是一件大事，怕别人指指点点，认为自己是不学无术。其实不然，如果改动那一两个字，能使形式更好，内容更丰满，则也罢了，如果改动了，反而失去了韵味，失去了美感，失去了意境，又何必去改呢？古人一个词牌，能有很多种形式存在，我想就是因为不合律，不合平仄，才有的吧。
　　 还有一些词牌，比如《忆江南》、《鹧鸪天》、《西江月》等等很多我们大家都熟悉的词牌，在古人的作品中，很多就没有打仗，有些根本就不打仗，如温庭筠有名的《望江南》∶梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。中的“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”《鹧鸪天》如辛弃疾的《鹧鸪天·桃李漫山过眼空》：桃李漫山过眼空。也宜恼损杜陵翁。若将玉骨冰姿比，李蔡为人在下中。寻驿使，寄芳容。垅头休放马蹄松。吾家篱落黄昏后，剩有西湖处士风。中的“若将玉骨冰姿比，李蔡为人在下中。”《西江月》如苏东坡的《西江月·送别》昨夜扁舟京口，今朝马首长安。旧官何物与新官。只有湖山公案。此景百年几变，个中下语千难。使君才气卷波澜。与把新诗判断。中的“此景百年几变，个中下语千难。”所举这些都不打仗，而我们现在网上的各论坛，各网站，如果看到这样不打仗的东西，人家一定会指出来，或者认为你不识词牌，是在瞎填。前人能够如此，反而我们现代人不行，真是不知所以了。
　　 形式重要，内容更重要，内容要为形式服务，形式要为内容让路，不能因为有了形式，而破坏内容，不能因为有了内容，而全无章法，该扬弃的我们要扬弃，扬就是继承和发展，弃就是不要拘泥于词牌的一些不合理的规矩。诗也一样，遵循格律，内容高雅，用韵整齐，就够了，何必要去管什么“八病”之说呢？“八病”之说对古体诗是讲究音律协调，对近体诗在唐时就已经过时了，就没有几个诗人去遵循了，我们后人为什么还要捧着当宝，而不放呢？是想说明自己高明呢，还是想愚弄人啊？
　　 其实说这些我是为自己开脱，因为我不懂，也不想懂。因为那些东西都是属于专家、学者去研究的东西，我们初学者，只要能完整表达自己的情感，遵守最起码的格律和用韵，写的东西而不是东扯葫芦西扯叶，不是在无病呻吟，不是在“为赋新词强说愁”就行了。