细节和结尾的神妙

按照米兰·昆德拉的说法，在小说家三种基本的可能性——他讲述一个故事，他描述一个故事，他思考一个故事——中间，艾丽丝·门罗无疑属于最后一种。所谓“我想让读者感受到的惊人之处，不是发生了什么，而是发生的方式”，小镇和小镇上的普通人这样相对单一的写作来源，从来都没有让一个经典和伟大的作家变得平面或狭隘。逼近生活，却处处刺破平静现实的表皮；题材朴素，却时时伸向极为深广的人性领域，是门罗经年累积的功力和作为短篇小说家的天赋所在。
　　 门罗的小说胜在细节。“甘尼特太太在厨房里绕来绕去，皱着眉头，指尖划过蓝色和珊瑚色的餐桌。”——门罗似乎很喜欢手指的动作。比如，闷闷不乐的女孩“手指在拉油布上的一个洞”。或者是目光，目光停留在华丽的植物上，或者故意让目光越过钢琴，都大有深意。欧美文坛大拿们都认为，门罗的写作在具有一种独特逼真、精雕细琢的现实感时，又奇迹般地照亮了更加幽深宽广、浩瀚无边的世界。布克国际奖评奖委员会说，“门罗在每一个短篇小说中呈现的深度、智慧和精准比得上很多长篇小说家穷极一生的书写。每读门罗，便知生命中未曾想到之事。”
　　 门罗的小说更胜在结尾。女孩在爸爸要杀掉马的时候把门开得更大点，放走了它。一向局促刻板的爸爸说，她只是一个女孩子。这句话永远赦免了一直在男孩女孩角色定位里困顿的姑娘。“我没有反对，即使心里也没有反对。”克莱尔的婚姻让喜欢他的少女丢尽了脸，她承受小镇人们关注的目光，在克莱尔家门前大喊大叫，眼看故事和情绪都到了高潮，忽然门罗笔锋一转，“而我，永远不会明白的是，为什么，恰恰是现在，明白了克莱尔·麦奎恩是不会解释的男人之后，我第一次感觉想伸出手去抚摸他。”与人生和解的一丝暖意就此漾出。读完门罗，一直的感觉都是故事远远没有结束，读一遍或者读两遍，读一篇或者若干篇，不同经历的读者去读，对含蓄曲折的意思会有剥洋葱一样层层叠叠的体会。门罗擅长这种稍长的短篇小说，不需要人物性格的完整发展，也不需要环境和人物关系的铺陈，有了细节和结局，她就足以完成短篇小说大师的使命。