从“蜗居”到安居 ————我评电视剧《蜗居》

从“蜗居”到安居
　　 ——我评电视剧《蜗居》
　　
　　 “攒钱的速度永远赶不上涨价的速度”。“女人有了自己的家，就是嫁”。“女儿是爸爸的前世情人”。“拥有物质就会拥有精神吗？”“男人靠得住，母猪都上树”……
　　 上述的话语我想大部分人都听着熟悉。对了，它是电视剧《蜗居》里面的台词，一度成为人们相互交流时常常引用的时尚词。至今为止，仍然有不少人还一直认为这些话语经典，谨记于心，常挂嘴边。同时，剧中所反映的社会问题也成为百姓饭后茶余谈论的焦点。
　　 2010年，六六的《蜗居》被拍成电视剧热播，赢得了很高的收视率。大家都认为《蜗居》电视剧拍得真实，将社会现实的残酷表现得淋漓尽致、入木三分。创业打拼的艰辛、买房成家的艰难，大家都深有体会；价值取向不同、沟通理解困难，大家都感同身受；诚实诚信终有善报、努力奋斗定会成功的结局，为创业者和房奴族“打足了气”、“加满了油”。应该说，喜欢《蜗居》的观众众多，但最能引起心灵共鸣的还是八零后，因为剧中描写的主要内容反映的是八零后的工作生活、奋斗历程，这让他们倍感亲切，看到了光明，得到了启示。同时，也为九零后的我们了解社会、认识生活上了一课，切实达到了寓教于乐的教育功效。
　　 笔者在《蜗居》电视剧热播之时，便蜻蜓点水、断断续续地看了几集。当时我正上高一，在紧张的学习之余，脑子里还忙里偷闲地惦记着网络游戏。对九零后来说，有了电脑就抛弃了电视。大家在一起的话题全是网游，不是谈“梦幻西游”，就是论“穿越火线”，不是问你买没买“无级别”，就是问你配了什么新装备。如果谁谈看了什么电视剧，大家就会觉得他“奥特”了。
　　 当时我父母简直被这部电视剧勾了魂，每天晚上一集不落地看，如果有什么重要事误了观看，也要在电脑上补看。而且让我难以理解的是，不论哪个台放，不论看过几遍，他们都看得津津有味、百看不厌。每每我上完晚自习回家后，既不想马上睡觉，又不敢去玩电脑，还不想看书复习，所以就与家人一起看会电视来放松神经、消磨时间。好在父母的注意力被电视情节所吸引，也就顾不上履行教育职责了。
　　 我看《蜗居》虽然是断断续续、心不在焉的，但还是记住了一些情节，有了一些看法。如对剧中的女主角郭海藻有些反感。她脚踏两只船，一边与小贝山盟海誓、卿卿我我，一边却与宋思明眉来眼去、调情偷情。当时，笔者正值青春萌动期，钟情于一个女生，但落花有意流水无情，“初恋”未捷、感情受挫的我，便对郭海藻不忠不贞、甘当二奶的行为嗤之以鼻。眼不见、心不烦，与其看着电视生气，还不如上床养神，便没有继续观看《蜗居》。
　　 接地气的文学艺术作品最有人气。几年后，《蜗居》电视剧又在一些电视台重播。已上了大学的我开始慢慢成熟，再不热衷于网络游戏，喜欢上了文学创作。文学创作的源泉就是生活。于是我在学习写作知识、阅读名家经典的同时，注重通过多种形式观察生活、了解生活。
　　 处处留心皆学问。我星期天回到家，父母又在重温《蜗居》电视剧。自从上大学住校后，慢慢地感到了家的温暖，体会到了父母的苦心。于是，回到家也愿意陪着父母唠唠家常、看看电视。受父母的影响，重看了几集《蜗居》，竟然看了进去，到了欲罢不能的状态。于是，便在电脑上一集不落地看了一遍。看完之后，我感觉这部电视剧确实拍得很真实，没有粉饰当代生活，没有掩饰社会问题。当然，这好的方面不用我多说，高收视率就最有说服力。但通过深刻思考，我有了几点自己的看法。本着文学评论百花齐放、百家争鸣，知无不言、言无不尽的原则，我就把自己的观点写了出来。虽然自知有点不知天高地厚，但初生牛犊不怕虎，我还是斗胆吹毛求疵一番。有不当之处请同仁和方家批评指正。
　　 一、写实与泄愤
　　 一部好的文学作品，能否百世不腐、千古流芳，不仅要看作品是不是精品，它的内容是否来源于生活、高于生活，文字语言是否既有艺术品味又通俗易懂，而且更重要的还要看它对社会健康发展是否有正确的导向和教化作用。
　　 六六在《蜗居》里，以几个刚从“象牙塔”出来步入社会的青年生活为线索，反映了当今社会人们就业难、住房难、真爱难等社会现实，极力崇尚真善美，无情抨击假恶丑。但在一些细节描写上可能会对公众有些误导。
　　 该片里最饱受争议的人物非郭海藻莫属了。她是一个表面单纯但内心又复杂的女性。她在大学时思想简单纯真、行为可爱活泼。进入社会这个“大染缸”后，她的思想跟不上身体的成熟，是非荣辱观念模糊，难以抵挡各种诱惑。物质世界与精神世界的冲突使她摇摆不定、左右矛盾、痛苦万分。像鱼一样，有时明知是诱饵，但美味的诱惑、生理的需求致使它判断错误、不顾后果、自动上钩。
　　 应该说，六六刻画郭海藻这个人物还是很成功的，这与她对郭海藻这类人有深刻地了解是分不开的。笔者从一些新闻媒体上了解到，她老公就有过一段婚外情，她的感情生活遭遇过小三的冲击。她以往的小说虽然也是描写都市生活、情感题材，但以小三为主角，浓墨刻画，重彩写真，可能还是首次。
　　 好的小说、好的影视剧塑造的人物要栩栩如生，就必须在深入生活的基础上进行艺术创作，这样，创作出的人物形象才能鲜活，有血有肉有思想有感情。当然，把握忠实生活、尊重原型与艺术创作、加工拔高这个度，不仅需要深厚的文学功底、高超的写作技术，更需要敏锐的眼光、平和的心态、正义的呼唤，使作品传播正能量，引导人们树立正确的价值观。
　　 对男人来说，不能容忍的是杀父之仇、夺妻之恨。那么对女人来说夺夫之恨也是零容忍的。观人理智于愤怒时，观人胸怀于争执时，观人勇气于危难时，观人智慧于困境时。也许六六感情受到过伤害，所以她对“小三”既同情又憎恨，描写出来的郭海藻这个人物，让人觉得郭海藻做“小三”也是生活所逼、现实所迫；另一方面她也许有泄愤情结，将郭海藻的下场设计得痛苦无奈、悲惨无助。
　　 剧中郭海藻和宋思明刚接触时，还保留着矜持，把握着分寸。正是因为她的青春和清纯，才让宋思明为之动心动情，心甘情愿、在所不惜地拜倒在她的石榴裙下，处心积虑、想方设法博得她的好感。好女怕缠夫，宋思明丰厚的物质诱惑、猛烈的情感攻势终见成效，抱得美人归，共享鱼水乐。望着宋思明如愿以偿、心满意足的表情，这时一股强烈的愧疚、悲伤之感涌上她的心头，她不由得泪流满面、哽咽不已，感到自己对不起小贝、对不起姐姐和父母。这就说明在社会这个大染缸里，郭海藻这张“白纸”，一开始并未心甘情愿地被污染。面对竞争日益激烈、生活压力加大的现实，是保持做人的自尊、坚守道德的底线，过着清贫清苦却光明正大的生活？还是凭着自己的青春美貌、出卖自己的身体和灵魂，过着物质富有却见不得阳光的生活？经过犹豫徘徊、痛苦抉择，她的虚荣心、贪欲心占了上风。有人说，饿着肚子的人是不谈感情的。与小贝在一起虽然精神快乐，但在一间不足二十平米的小房厮守，她怎么也抵挡不住安居的诱惑——只要她答应做“小三”，宋思明就会送给她一套属于自己的精装房。世界上没有无缘无故的爱。她知道宋思明给她的房子的目的是什么，最终，她选择了接受。对宋思明的要求，她由第一次的半推半就到第二次的主动顺从，再由约会偷情到后来甘当“专职小三”。
　　 她真的对小贝没有一点感情？她真的爱上了宋思明？事实证明，她只是想单纯、天真地想鱼和熊掌都能兼得，脚踏两只船，周旋于二者之间。找一个我爱的男人，寻一个爱我的男人。但爱情是自私的、排他的，最终她的结局只能是竹篮打水一场空，伤人伤己徒悲伤。
　　 虽然该剧以最后悲伤的结局来奉劝人们在社会上要行正道、走正路、干正事、做正人，但是整个剧情发展给人们的感觉是郭海藻做“小三”是生活所迫、人性所致。试想，谁不想过上衣食无忧的生活、住进富丽堂皇的居所？
　　 说到这里，我着实佩服六六宰相肚里能撑船的胸怀。2012年，她颠覆了家丑不外扬的传统观念，自揭伤疤，在微博上晒出老公移情别恋的丑闻，以及自己公开斗“小三”的智勇。可见她在2007年就已发现了老公的婚外情。按照常人的思绪，老公出轨，六六应该对夺夫的“小三”责之深、恨之切。那她为什么还会在《蜗居》中渲染“小三被逼说”这一成分？
　　 我想，也许是她出于塑造好这个角色的需要吧。她对“小三”应该是恨之入骨的，但为了塑造好郭海藻这个人物，她却不得不关注“小三”的生活、情感、心理，甚至设身处地以“小三”的思维来设计情节、对白，将她们塑造成涉世未深、无奈无辜，好慕虚荣、好高骛远，贪图享受、可恨可怜的形象。而对这场悲剧的始作俑者——有妇之夫的宋思明，她用尖刻的笔墨，将宋思明的圆滑世故、左右逢源，阳奉阴违、虚假虚伪，贪财好色、中饱私囊的龌龊行径表现得淋漓尽致，好让公众对他深恶痛绝、嗤之以鼻。
　　 我国自古就有礼仪之邦的美誉，一夫一妻制是我国《婚姻法》的基本规定。近些年，我国经过三十年的改革开放，人们生活水平不断提高，科技发展日新月异，通信信息方便快捷，东西方文化相互渗透，言论相对开放自由，人们思想空前活跃，价值观念呈现多元化，一些人追求低俗趣味、崇洋媚外，生活奢侈、浮华浮躁、醉生梦死……当官不为民做主，公权为我谋私利；富人致富却不仁，挥金如土无善行。这些人你带小秘、我有“干女”，你包二奶、我养“小三”，对于这些，人们都已司空见惯、见怪不怪。
　　 君不见近些年官员“落马”事发，二奶的作用远大于纪检委。一个巴掌拍不响，苍蝇不叮无缝蛋。出轨的男人诚可恨，他们温饱思淫、花心乱性、不负责任，应该钉在耻辱柱上，打入阿鼻地狱。但对破坏别人家庭的“小三”，如果不是强行逼迫、拐骗监禁，也不应该值得人们同情和怜悯，从而形成通过辛勤劳动获得幸福生活的共识。
　　 二、真实与失真
　　 近几年，一些影视公司为了追求收视率和票房，利用人们对一些传世经典、老片老剧的喜爱，便不知高低地班门弄斧，纷纷进行“经典续拍”、老剧新拍。不是演员海选，就是重金打造，可新片新剧播放后质量和水平实在不敢恭维。像新拍的四大名著、《还珠格格》、《大宅门》、《亮剑》等，不是标新立异让人难以接受，就是模仿痕迹太浓没有创新，与原创作品的历史性、艺术性相比，实在无法相提并论、不可同日而语，只能让观众更加怀念老片老剧。其中的缘由，不外乎现今艺人们功利心太强，责任心弱化。试想，现在有几个剧组能像上世纪八九十年代拍《红楼梦》、《西游记》等名著那样，潜心研究原著，精心设计场景，严格演员选拔，严把艺术质量。他们剧组演职人员在拍摄中结下的感情和友谊与日俱增，成为美谈。
　　 不管文学作品还是影视作品，都需要有适当的夸张，但最忌出现漏洞、穿帮，否则，就会直接影响作品的真实性和艺术的感染力。《蜗居》里有几处没有把握好夸张的度，不符合生活常理。
　　 其一：生活描写漏洞。
　　 剧中大篇幅地表现了郭海萍的生活艰辛。她进城打工多年，面对生活的压力与艰难，她不得不放弃清高，精打细算、节俭过日。她住在郊区租的不到十平米的房子，每月还老拖欠房租；买菜挑三拣四，还与菜农讨价还价、斤斤计较；午餐几乎全是挂面，填饱肚子就行；上班搭公交，顾不得斯文也加入了“挤车族”；买一件心仪的衣服，需要做很多次思想斗争、下很大的决心……而海藻和小贝比她参加工作迟，还走马灯似的跳槽。这就让人有点丈二的和尚摸不着头脑了。按理说，海萍比海藻在城里多奋斗了五年，生活应该比海藻和小贝宽裕一些。可海藻和小贝衣食住行都比海萍这个奋斗好几年的人上档次，仅仅只是观念问题、能力差距吗？剧中海萍十平米的房子竟然还有卫生间浴缸，难道房屋设计者有拓展空间的本领？海萍还有个正在长身体的女儿，是保障女儿身体健康成长重要还是攒钱买房重要？
　　 其二：官场描写漏洞。
　　 一是关于宋思明的官职。在剧中，一会说宋思明的职务是市委秘书，一会又说是市政府的秘书，一会又说是秘书长。人常说，在部队里，参谋不带长，放屁也不响。那么在地方也是一样的，秘书不带长，放屁也不响。秘书和秘书长差距可大了去了，秘书长应该进了领导圈子了。二是张市长的“去副提正”。在地方，人们习惯把副市长的副字去掉称为某市长。张市长像是分管城建的副市长，后面也确定过说他是副市长。然而在一次开会上张副市长却坐在市委书记的旁边，这好像不符合官场座位排序。再者，剧中还提到市委书记要整张副市长。其实，一名副市长，市委书记大可不必费尽周折去搞掉他，因为处于官场上的人自然会明白水往高处流的道理，谁会犯傻与市里的一把手较劲？唯一能与市委书记抗衡的应该只有市长。三是调查宋思明漏洞。剧中出现市委书记派人借着宋思明同学聚会，套出宋思明贪污受贿和包二奶的情况。其实组织想要调查某位官员的问题时，可以暗中跟踪，采集证据、甚至审问，何苦用同学会这样不靠谱的手段来办案。而且宋思明官场多年、城府极深，会在一群20年都未见的人面前说真话、露马脚吗？这不就是搬起石头砸自己的脚吗？再者，该剧构思了这么一出别出心裁的“钓鱼”方式，难道不怕对社会留下后遗症吗？难道同学之间的感情就这么不堪一击吗？呵呵，难道六六在友情方面也受挫了？