对联分享

摘要：一日，寇准与友同游，乘兴出对曰：水底月为天上月。从无以相对。杨大年刚好赶到，答道：眼中人是面前人。 一日，寇准与友同游，乘兴出对曰：
　　 水底月为天上月
　　 从无以相对。杨大年刚好赶到，答道：
　　 眼中人是面前人。
　　 众皆喝彩。水底月为天上月，按格律是仄仄仄平平仄仄，此联形象而生动。眼中人是面前人，仄平平仄仄平平，平仄合“二四六”分明的原则，而且，上下联都是实景的概括，人和月构成一个浑然的整体。
　　 刘贡父善属对，王安石出对试之：
　　 三代夏商周
　　 刘应口对道：
　　 四诗风雅颂
　　 王安石夸其对句：“真乃天造地设”。三代夏商周，平仄规律是平仄仄平平，四诗风雅颂，格律是仄平平仄仄，合律，如同律诗的颈联颔联，这是对联和律诗相同的地方。像这种对联，以平声字为上联，下联以仄声收，不能换成上联。为什么？因为“风雅颂”是建立在“夏周商”的特定的时间上的。
　　 苏东坡与黄庭坚在松树底下走棋，一阵风吹来，松果掉进棋盘，苏东坡得句曰：
　　 松下围棋，松子每随棋子落
　　 黄庭坚对道：
　　 柳边垂钓，柳丝常伴约丝悬。
　　 松下围棋，松子每随棋子落，格律是：平仄平平，平仄仄平平仄仄。这是实景中加入了“情趣”；柳边垂钓，柳丝常伴钓丝悬，格律是：仄平平仄，仄平平仄仄平平。约丝，即钓丝。比较严格遵守了“马蹄韵”的规则，而且趣味盎然，看似和上联下棋不相干，却又觉得可以联系在一起，都是闲时的生活情调。这属于很高明的无情对的一种。
　　 新婚之夜，苏小妹欲试新郎秦少游之才，将秦拒之门外并出对曰：
　　 闭门推出窗前月
　　 秦少游左思右想不得其对，徘徊长廓。苏东坡见状，虽替妹夫焦急，却又不便代劳。突然，他灵机一动，拾起一块石头，投进盛满清水的花缸里。秦少游听到“卟通”一声，顿时领悟，脱口而出：
　　 投石冲开水底天
　　 苏小妹闻声大喜，急忙迎进新郎。闭门推出窗前月，格律是仄平平仄平平仄，“推”小拗；投石冲天水底天，仄仄平平仄仄平，下联回归正格救，这也是诗的救法的一种。对联中，本身没有“救”的说法，但是千百年来，诗人们在对联时，往往自觉或不自觉地把对联按照律诗的平仄规律写出，使之形成一种能够使之读起来音节和婉。出、投、石，都是入声字，古人是当成仄声使用的。这副联，是后人附会的，历史上没有苏小妹，秦少游也不是苏东坡的妹夫，他是苏门四学士之一。估计最大的可能，是一个落魄无名的读书人假托名人得以流传，这就是“没有功名的读书人”的悲哀之一，我们不去管他。闭门推出窗前月，这里的月是借喻，修辞手法的一种。月即代表“新郎”。
　　 闭门推出窗前月
　　 抬手拨明案上灯
　　 这是阿房对的，算得好对！，诗词群中不多。以拗互救，不足处是下联句意弱了。闭门推出窗前月，仄平平仄平平仄，出字入声，按格律是：平平仄仄平平仄。第一个字的平仄，不管他，因为是胡说八道，不讲文义的，这儿顺便说说正格。七言正格,就是严格按“平平仄仄平平仄”或：仄仄平平平仄仄作为上联。有一字之差，都叫变格.。五言的正格是仄仄平平仄或平平平仄仄。这儿就不再多胡说，怕人厌烦。
　　 某日朱元璋与刘伯温下棋，朱出对曰：
　　 天作棋盘星作子，日月争光
　　 刘伯温对道：
　　 雷为战鼓电为旗，风云际合
　　 朱刘之对各合身份，用词绝妙。像这副联，抛开人物身份，完全可以上下联换位变成：雷为战鼓电为旗，风云际合。天作棋盘星作子，日月争光。这副联，有些诗联群的“大师”们偶尔出来考人，实在不敢恭维脸皮比我胡说八道时还厚！雷为战鼓电为旗，风云际合，格律是：平平仄仄仄平平，平平仄仄，这就是正格，合字入声作仄。天作棋盘星作子，日月争光，格律是：平仄平平平仄仄，仄仄平平，第一字该仄作平，就叫变格了其实就音乐的抑扬而言，第一字的平仄就相当于在弦上开始拨弄第一个音符，高低完全可以在音乐中调节，这也是律绝诗中往往第一字可平可仄的原因之一（五言律绝的平平仄仄平第一字不能仄声，否则犯孤平，但在对联中不存在）。
　　 唐伯虎同祝枝山因事到乡村，看到家夫车水。祝出对曰：
　　 水车车水，水随车，车停水止
　　 唐对道：
　　 风扇扇风，风出扇，扇动风生
　　 祝唐之对实属巧妙，传诵一时。这联也是有人经常考人的，大都当成自己的了，我们千万别去学这种强盗行为，教坏儿孙，迟早被人骂祖宗十八代，大大的不划算。今天，大家看下平仄，注意前人的对法，今天也就分享到这儿，明晚讲“龙文鞭影”。我累了，休息。