小荷刚露尖尖角，就有蜻蜓戏荷蓬 ——初识《江阳文艺》有感

近几年，我订阅了不少的刊物。其中，有《小说月刊》、《散文选刊》、《北方文学》、以及《人民文学》等，每逢闲暇，就会捧在手里读上一会儿，这些反映时代文学脉搏的刊物，着实给了我很深的触动。然而，前几天，一位文友把装帧很美观的两本儿《江阳文艺》寄给了我，读后，便生了对《江阳文艺》异样的喜爱。
　　 当我一字不漏地读完这两本儿《江阳文艺》时，心觉里流淌着的，就像最初听到《吉祥三宝》似的，那种天籁般的乐音，教我兴奋不已；换句话讲，也如我在猕猴桃、香蕉肉和哈密瓜瓤被浅妃红浆汁裹在沙拉钵里，手持小勺吃沙拉汁肉，品嚼其美味时的奇妙。
　　 这种既惬意又享受的感觉，教我不得不动笔把内心的真实记录下来。我想，这，就是《江阳文艺》的魅力所在！
　　 在我看来，《江阳文艺》的魅力，当首先是对作品的采用上。
　　 其一，采选了上乘的散文。
　　 说到散文，不论是作家史小溪的《陕北八月天》、罗强烈的《乡愁已是下玄月》、周崇贤的《父亲的那些事儿》和怡霖的《邂逅莫言》，还是新秀秋川的《泸州美丽的符号》、蒋晓灵的《故乡的高粱》、唐黎华的《站在这块土地上》和张学琴的《那一年小事着香》，都在叙述、抒情和铺垫挖掘上，写出了“我”感受和认知的缤纷世界，都彰显出了创作者的写作技巧，都坦露和传递出了作者灵魂深处真实的情感体验。
　　 譬如，“这时候，长天辽远高爽，蓝格瓦瓦的。蓝天下的金山碧野，到处可见赤脚裸膀的农人，他们挥镰开割任八月的骄阳浴着他们黝黑的脊梁……偶尔，那高一声低一声的古老的信天游就顺着山洼飘过来：崖畔上开花崖畔上红，受苦人盼望过好光景。打碗碗花开就地白，你把你的白脸脸转过来，哥哥你人穷志不穷，小妹子最爱这号人。一根干草十二节，谁卖良心吐黑血，年轻的看见年轻的好，白胡子老汉灰烧烧……”——摘自《陕北八月天》。读它，一下子就教你嗅到火辣辣的陕北味道。这样的语言，出自当代散文家史小溪之笔。它隽永绝绰，感情汪洋恣肆，意蕴恢宏壮观，手法大气磅礴，不论从视觉、听觉，还是嗅觉都给人以巨大的美感和震撼，教人百读不厌。
　　 其二，采选了优秀的小说。
　　 提起小说，我对《江阳文艺》的执行主编上官燕十分敬佩。她不但博学懂得鉴赏，而且还独具慧眼。只认文，不认人。在适时选用名家的稿子外，还特别关注文坛新人的力作。如小说《阿根》、《背叛》、《盼》和《贞守》等。
　　 《盼》的作者是云雾山中一棵草。该篇小说构思新巧，写法新颖。避开了传统小说的印迹，以质朴的语言、简单的描写、平淡的叙述，取悦读者。若不是舔读，貌似清汤寡水的文字里品不出个子午卯酉。但识得庐山真面目的上官燕，却感悟到它的思想内核里，流淌着一个留守儿童盼盼过年时祈盼父母归来的血和泪。这，不能不说，上官主编的慧眼金睛。
　　 《贞守》的作者是孙悦平。他是一棵无人知晓的小草。但他的文笔老辣，是一颗埋在泥土里的珍珠。若不是上官燕采用了《贞守》，能有几人能够读到这么精彩的好小说？孙悦平笔下的媚儿母女，尽管不是现代时尚女性，但她们在孙悦平的笔下却是那么鲜活而美好，“媚儿端端地坐着。锈榻旁色，睡着官人。官人楚楚鲜衣，很华贵。娘说新婚的夜里，女儿是可以喝点儿酒的，红木桌上攀龙附凤的鎏金酒壶真沉。媚儿自斟自饮，忽觉手婉儿添了些酸楚。媚儿醉了，梦里浑浑噩噩着听娘不住口喊她百合。媚儿说，我是媚儿呀，媚儿不是娘给起的吗？娘却自顾喁喁着：百年好合……百年好合……娘或许真得是老了，如何会喊错媚儿的名字？”
　　 这段唯美的文字，没触及丁点儿贞守字眼儿，却教人在泪花里品出了对媚儿的疼惜和喜爱，从而对封建制度和礼教，给予了深度的批判。
　　 以上两篇风格迥异的千余字小说，足以说明《江阳文艺》提倡精短文字，欢迎极具思想性和艺术性的佳作的。
　　 当然，仅有这些还不够，《江阳文艺》除了采用精品的散文和小说以外，还设有诗歌、古词、江阳风情、文学评论等栏目，刊载摄影、书法、美术及音乐等艺术作品。
　　 这些高起点高品质的艺术大餐，在名誉主席张忠信、执行主编上官燕及编辑朱玉华彭静的共同努力下，已经圆满地走过了四季。
　　 《江阳文艺》是季刊，是泸州市江阳区文联举办的，总共出版五期了。尽管我只读了两期，但我毫不夸张地说《江阳文艺》已经在同行中展露头角了。
　　 作为一位冰城的读者，在《江阳文艺》创刊一周年的岁末，我不揣浅陋地写下这点儿纤瘦的文字，就权当是我虔诚的一份心意和心得。