学习《七绝的56种写法》之习作

摘要：　近日，踩朋友空间，有幸阅读了由秋风听雨主讲的《七绝的56种写法》，反复学习，品之有味，为练笔和提高诗词创作水平，便循着先贤诗词创作思路，每一法创作一首七绝。 近日，踩朋友空间，有幸阅读了由秋风听雨主讲的《七绝的56种写法》，反复学习，品之有味，为练笔和提高诗词创作水平，便循着先贤诗词创作思路，每一法创作一首七绝。
　　 七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”（邵祖平《七绝诗论》）。于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振（1897年——1983年）先生《七言绝句作法举隅》出矣。“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分若干类，先博举其例，而后综籀其法”。《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省。——党玉敏《冯振传略》
　　 第1法讲义：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。（这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。）惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
　　 习作：《冬夜》
　　 卧病床头十月寒，霜清草白月将残。
　　 纷纭思绪牵幽梦，斜倚床头寝不安。
　　 第2法讲义：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
　　 习作：《吟闲》
　　 荣华不慕自清闲，看破红尘鬓已斑。
　　 若问闲情何所寄，诗吟万水与千山。
　　 第3法讲义：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
　　 习作：《望远》
　　 霜天叶赤染窗纱，透过窗纱不见花。
　　 远处山溪风摆柳，山溪照眼日西斜。
　　 第4法讲义：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
　　 习作：《悟道》
　　 渐入诗林渐觉深，清宵萦梦暗相侵。
　　 吟怀当效前贤事，蕴藉前贤最养心。
　　 第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
　　 习作：《别友》
　　 去岁秋初菊正黄，知音醉别结愁肠。
　　 今年目送南归雁，不见诗笺过柳塘。
　　 第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
　　 习作：《春日有怀》
　　 前年春雪柳抽丝，桃蕾蹿红归燕迟。
　　 今日春回惆怅客，幽思凭寄汝当知。
　　 第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
　　 习作：《忆旧》
　　 一别江城三十秋，相逢故友忆芳洲。
　　 今宵闻雁横空唳，不禁魂萦黄鹤楼。
　　 第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
　　 习作：《秋情》
　　 小院凉阶菊出新，芳馨入鼻胜三春。
　　 只今还有窗前月，醉煞清宵梦里人。
　　 第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
　　 习作：《言志》
　　 人老尘中愿未休，凋颜疏发不知愁。
　　 吟朋道友如相问，难泯诗心壮志酬。
　　 第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之词也。
　　 习作：《养病得句》
　　 昔日身康情自豪，今朝卧病痛中宵。
　　 试问浮生何所似，草木一丘归寂寥。
　　 （文中十首绝句先前已专门在此发表了。）